( Grátis · no navegador · sem cadastro )
Ajuste luz e cor da foto online.
Exposição. Saturação. Temperatura. Contraste. Sombras. Realces.
Foto escura, sem contraste ou com a cor lavada? Mexa em exposição, sombras, temperatura e saturação vendo o resultado na hora, sem instalar nada.
Você também pode arrastar e soltar uma ou várias imagens nesta área.•Entradas aceitas: JPEG, PNG, WEBP, GIF e BMP quando o navegador consegue decodificá-las. Exportação disponível em JPEG e PNG, e em WEBP quando o navegador suporta a codificação.
A edição da imagem ocorre no navegador. O site ainda pode fazer requisições técnicas e, conforme seu consentimento, carregar medição ou publicidade. Consulte a Política de Privacidade.
- 01Sem instalação
- 02Edição no navegador
- 03Prévia antes de exportar
- 04Sem cadastro
( Como funciona )
A ordem que costuma dar certo
- ( 01 / 03 )
1. Comece pela luz
Exposição primeiro, depois sombras e realces. Acertar o tom antes evita ter que refazer a cor mais tarde.
- ( 02 / 03 )
2. Depois vá na cor
Temperatura resolve foto amarelada ou azulada. Saturação e vibrância entram por último, e pedem mão leve.
- ( 03 / 03 )
3. Compare e salve
Volte ao original para ver o quanto andou. Na exportação dá para escolher o formato e reduzir as dimensões, nunca ampliar.
( A interface )
Interface atual da ferramenta
( O que faz )
O que dá para mexer
- 01
Seis controles de luz
Exposição, contraste, realces, sombras, brancos e pretos — do ajuste grosso ao acerto fino das pontas do histograma.
- 02
Quatro de cor
Temperatura, matiz, vibrância e saturação. A vibrância pesa menos nos tons já intensos; a saturação trata todos por igual.
- 03
Nada é definitivo
Desfazer, refazer e a comparação com o original funcionam a qualquer momento, antes de exportar.
( Para que serve )
Problemas que esses controles resolvem
- ( 01 )
Foto escura demais
Suba exposição e sombras aos poucos. Passar da conta apaga o detalhe das áreas claras, e isso não volta.
- ( 02 )
Cor amarelada ou azulada
Temperatura resolve a maioria dos casos. Procure algo que deveria ser branco ou cinza e use como referência.
- ( 03 )
Cor sem vida
Saturação aumenta a intensidade de todas as cores; vibrância poupa as que já estão fortes. Para mexer em uma faixa só, o painel HSL é o caminho.
- ( 04 )
Foto para publicar
Feche escolhendo formato, qualidade e dimensão de acordo com onde a imagem vai aparecer.
( Para onde vão seus pixels )
( Processamento local )
Onde sua imagem é processada
A edição em si acontece no seu navegador. Ao abrir um arquivo, o navegador o decodifica em pixels mantidos na memória da página, e cada ajuste é um cálculo feito sobre esses pixels pelo processador do seu próprio aparelho. A exportação recodifica o resultado e o entrega ao navegador como download. O arquivo de imagem não é enviado a um servidor de edição em nenhuma dessas etapas.
Isso é uma afirmação sobre o processamento da imagem, não sobre a página como um todo. Carregar esta página é uma requisição de rede como qualquer outra, e a página pode fazer outras: fontes, scripts e — conforme a escolha feita no aviso de consentimento — medição ou publicidade. Essas requisições carregam as informações que qualquer requisição web carrega. A distinção importa, e a Política de Privacidade detalha o que é coletado e quando.
- Decodificação, edição e exportação rodam no seu aparelho, usando as APIs de Canvas do navegador.
- O arquivo de imagem não é enviado a um servidor de edição como parte do fluxo de edição.
- A própria página é servida pela rede e pode carregar medição ou publicidade consentidas.
- Fechar a aba descarta a cópia de trabalho mantida na memória da página.
( Dúvidas? Respondidas )
Perguntas frequentes
Qual a diferença entre saturação e vibrância?
Saturação aumenta a intensidade de todas as cores na mesma medida. Vibrância age mais sobre as cores apagadas e poupa as que já estão fortes.
Tem ajuste automático?
Tem, e vale como ponto de partida. Ainda assim revise o resultado: cada imagem responde de um jeito.
Meu arquivo original é alterado?
Não. Ele continua onde está no seu dispositivo. A exportação gera um arquivo novo.
Dá para manter o fundo transparente?
Dá, abrindo uma imagem com canal alpha e exportando em PNG — ou em WEBP, quando o navegador suporta essa saída. JPEG não guarda transparência.
Por que a foto salva em JPEG ficou diferente?
Porque o JPEG é recodificado na exportação e essa recodificação tem perda. Quando isso importa, PNG evita o problema.
( A fundo )
Ler os tons de uma fotografia antes de corrigi-los
A maioria das fotos que parecem erradas não está errada em todo lugar. Está errada numa região tonal específica — as sombras estão fechadas, as altas luzes se foram, os meios-tons estão chapados — e identificar qual delas poupa muita tentativa e erro. Os controles de um painel de ajustes não são intercambiáveis, e saber sobre o que cada um age é a maior parte da habilidade.
Exposição e brilho não são o mesmo controle
Exposição e brilho clareiam a imagem, e fazem isso de formas diferentes. Um ajuste de exposição é multiplicativo: escalona os valores dos pixels, então se comporta como ter deixado mais luz chegar ao sensor. Por ser multiplicação, move os pixels claros mais do que os escuros — um valor de 200 movido pelo mesmo fator que um valor de 20 percorre dez vezes mais em termos absolutos. Dobrar a exposição é o equivalente digital a um ponto a mais.
Um ajuste de brilho está mais próximo da adição: desloca os valores ao longo da escala, movendo pixels escuros e claros em quantidades comparáveis. A consequência visível é que o brilho achata o contraste enquanto clareia, porque comprime os valores do topo da escala contra o teto, enquanto a exposição tende a preservar as relações entre tons até chegar ao corte.
É por isso que o conselho usual é recorrer primeiro à exposição numa imagem subexposta e tratar o brilho como controle de acabamento. A exposição restaura a estrutura tonal; o brilho levanta tudo, inclusive as partes que já estavam corretas.
O corte de tons, e por que não dá para desfazer
Cada canal de cor num arquivo de imagem padrão guarda um valor entre 0 e 255. Empurre um valor acima de 255 e ele vira 255; empurre um abaixo de 0 e ele vira 0. Os dois casos são corte, e ambos destroem informação: os pixels que eram 260, 300 e 400 viram todos o mesmo 255, e nenhum ajuste posterior consegue separá-los, porque agora são números idênticos.
Altas luzes cortadas são a falha mais visível. Um céu cortado é uma área chapada de branco puro sem textura, e baixar as altas luzes depois transforma isso numa área chapada de cinza — ainda sem textura, porque a variação que faria dela uma nuvem se foi. Sombras cortadas se comportam do mesmo jeito no outro extremo, produzindo áreas de preto puro onde levantar as sombras revela apenas ruído.
A regra prática que decorre disso é fazer os movimentos grandes observando os extremos, e não o meio. Se aumentar a exposição para consertar um assunto escuro leva o céu ao branco puro, a correção precisa ser dividida: uma mudança menor de exposição para preservar as altas luzes, depois um ajuste de sombras que age nas regiões escuras sem tocar nas claras.
O que os quatro controles tonais dividem entre si
Altas luzes, sombras, brancos e pretos parecem se sobrepor, e a distinção é de faixa. Altas luzes e sombras agem sobre as amplas regiões claras e escuras da imagem deixando os extremos comparativamente em paz — são os controles para recuperar um céu claro ou abrir um primeiro plano escuro sem mudar onde ficam os pontos de branco e preto da imagem.
Brancos e pretos agem sobre os próprios extremos. Eles definem onde a imagem termina: o ponto acima do qual tudo é branco, e abaixo do qual tudo é preto. Movê-los é como se restaura contraste numa imagem chapada, e como se corta deliberadamente quando a cena pede — uma silhueta quer pretos fechados, e um retrato em alta chave quer que o fundo vá ao branco.
A ordem que tende a funcionar é definir primeiro os pontos de branco e preto, estabelecendo a faixa que a imagem ocupa, e então usar altas luzes e sombras para redistribuir os tons dentro dela. Fazer o contrário significa que os extremos se movem depois que você equilibrou o meio, e o meio precisa ser equilibrado de novo.
Temperatura, matiz e o problema do neutro
O balanço de branco corrige a cor da luz que iluminou a cena. Luz do dia, lâmpadas incandescentes, céu nublado e tubos fluorescentes emitem misturas espectrais diferentes, e uma câmera que assume a errada produz uma dominante geral: quente e alaranjada sob incandescente, fria e azulada na sombra.
O controle de temperatura move a imagem ao longo de um eixo azul-amarelo, e o de matiz ao longo de um eixo verde-magenta perpendicular. Dois eixos são necessários porque fontes de luz reais não se afastam do neutro por uma única linha — a iluminação fluorescente em particular tende a ficar completamente fora do eixo azul-amarelo, e é por isso que uma imagem pode parecer correta em temperatura e ainda carregar uma dominante verde que só o matiz remove. Aqui os dois agem direto nos canais: temperatura soma no vermelho e subtrai o mesmo tanto no azul, matiz soma no verde. É uma correção sobre os pixels que existem, não uma reinterpretação do ponto branco da cena a partir de um valor em Kelvin — um revelador de RAW consegue a segunda porque ainda tem o dado do sensor, e um navegador partindo de um JPEG ou PNG já decodificado não tem.
O método confiável é corrigir por referência a algo que você sabe que deveria ser neutro: uma parede branca, concreto cinza, o branco de um olho, uma nuvem. Julgar a imagem inteira de uma vez é pouco confiável porque o olho se adapta a uma dominante em segundos. Escolha uma referência neutra, corrija até que ela fique neutra, e só então avalie a imagem como um todo.
Saturação e vibração dividem o trabalho de formas diferentes
A saturação escalona a intensidade de toda cor na mesma proporção. É o instrumento bruto, e sua falha característica é que as cores que já eram fortes chegam à intensidade máxima primeiro e param — um casaco vermelho vira uma forma vermelha chapada sem sombreamento — enquanto as cores sutis ainda estão só parcialmente lá.
A vibração é ponderada. Neste editor o peso é medido pixel a pixel, pelo quanto aquele pixel já está saturado: um pixel totalmente saturado recebe cerca de 30% do movimento, um cinza neutro recebe tudo, e o resto cai na linha entre os dois. A regra é essa — a ponderação lê saturação, não matiz, então não há exceção de tom de pele embutida. A pele ainda se comporta melhor sob vibração do que sob saturação, mas pelo motivo trivial: pele raramente é a coisa mais saturada do quadro, então raramente é o que o controle mais move.
Isso faz da vibração o padrão melhor para fotografias com pessoas, e da saturação o controle mais adequado quando a intenção é uma mudança estilística deliberada, não uma correção. O modo de falha da saturação excessiva é específico e reconhecível: a pele fica alaranjada, a vegetação vira um verde elétrico uniforme, e a imagem perde as pequenas variações de cor que faziam as superfícies parecerem superfícies.
( Continue )
Continue pelo fluxo certo
- ( 01 )Ajustar HSLRefine faixas de cor depois das correções globais.Ler
- ( 02 )Cortar fotoReenquadre e defina proporções antes da exportação.Ler
- ( 03 )Guia de brilho e contrasteSiga uma ordem de correção global com capturas reais.Ler
- ( 04 )Comparação de formatosEscolha o formato de saída com tamanho e diferença de pixels medidos.Ler
( Quando quiser )
Faça a primeira correção
Comece por exposição e contraste, compare com o original e avance em pequenos passos.